钧窑产于河南省禹州市西张神镇。钧窑建于北宋初期。钧窑器物的釉色丰富多彩，绚丽多彩，有玫紫、海棠红、茄紫、翠绿、天蓝、米黄、月白、窑变等。
钧窑位于河南禹县，烧制年代众说纷纭。于战国时名杨宅，北宋晋时名。目前，河南蔚县已发现100多处宋金时期的钧窑遗址，并延伸至临汝、夏县、新安、鹤壁、安阳、临县、浚县，北至河北磁县、山西浑源、内蒙古呼和浩特，形成了遍布华北的庞大钧窑体系。钧窑有以下特点：
目前，宋军出土的传世器物有两种：一种是浊釉，称为暗釉。一种是亮釉，叫玻璃釉。前者是早期产品，后者是后期产品。一般认为亮釉是假仿，这是错误的。
北宋钧窑的陶土经过精洗，颜色为浅灰色，釉汁浓稠，晶莹光滑，以天青釉最为常见。经过窑变，产生了月色、玫瑰茄皮紫、紫丁香等多彩色调，其中‘洪军’是红色和天蓝色釉的结合。这种器皿外壁有红釉，内部有天蓝色或月白色釉。
内外有红釉的产品，大多是后世的仿制品。君的红釉面常带有细小的颗粒状黑点，有蚯蚓的泥纹和细小的棕眼，在口边和器物边缘呈米黄色。蚯蚓泥纹是北宋钧釉的一大特色。金元时期的钧瓷基本没见过蚯蚓在泥里走。清代和近代的仿制品，常以剖开切片的方式展示蚯蚓的泥纹。
北宋钧窑一般都是满釉，在圈足底部刷一层棕釉，俗称芝麻糊釉。这种芝麻糊釉和坯体的不透明天青釉没有区别，只是因为圈足处釉薄，釉下胎色与薄釉融合呈现出淡淡的酱色。洗衣机三条腿的厚釉还是天蓝色的，釉层虽然薄，但是很亮。后世的仿品底部干燥，釉面，有斑驳不平的感觉。
北宋钧瓷上的铭文很少见，有铭文的都是北宋后期的宫廷瓷器。铭文主要刻有一到十的数字，即器物底部有一、三、五、七、九奇数的石君红釉；天蓝月白釉二、四、六、八、十偶数。
但器物底部数字的真正意图是表示器物的大小和规格。器皿越大，数字越小。“一”代表最大的器皿。一般钧窑的铭文都是在器物成型为素坯的瞬间，再在铭文上涂抹芝麻糊釉。后来的仿制品往往在釉胎上刻字，从而露出踪迹。还有北宋的宫廷建筑名称，如‘风华殿’、‘养心殿’、‘中华宫’、‘景阳宫’等。笔触细腻。
从钧窑的种类上看，宋军和晋军都达到了钧瓷烧制的高峰。如今人们把宋看得比黄金还重，这只是审美角度的问题。金代钧窑胎质细腻致密，烧制后多呈浅灰色或米黄色。釉面润泽，玻璃光泽强于北宋。与北宋不同，红釉不是同色的玫瑰红或紫色。而是在天蓝色或月白色的釉面上点缀红点。红点边缘不清晰，感觉逐渐晕。
一般器皿都是上釉的，圆的满端没有上釉。胎釉结合处不整齐，挂釉很厚，俗称鼻涕釉。底部不再有芝麻釉，而是在坯体上涂上同样颜色的釉
多数胎质明显粗糙疏松，胎壁较厚，外壁釉往往不完整，胎釉过渡边不齐，釉面有眼泡，特别是天蓝、月白等色。蓝色红斑的斑块边界线清晰，与金代散落的斑块明显不同。和流行的大型机。碗、盘底全端斜切，底部中央凸起，除釉色外，常以贴花装饰。
钧窑的胎和釉属于瓷胎，多为灰胎，分淡色和深色、灰白色和淡黄色两种。前者(灰色轮胎)细而密，敲击声有金属感。这是早期产品。灰白色和淡黄色的胎质粗糙疏松，发出的声音几乎是瓦音，多为晚期产物。钧瓷有暗釉和亮釉两种。釉珐琅粗糙，釉层薄，有大小花纹，釉上多棕眼，内多鱼子纹，外不足足，圆心刷釉或根本不上釉。
从南宋到元代，这种钧器较为普遍。宋军的‘窑变’以釉药中的活性配方为特征，与窑变结构密切相关，对钧瓷的成品率有影响。就是使用的燃料，窑设备的密度，外界因素，比如冷热，晴雨，风向，这些都需要窑工有应变的能力。不然古语十窑衰。
