历史传承
中国有几千年制作陶瓷的历史，历代的继承和发展使得人们对陶瓷质量的要求越来越高。柴火是一种古老的烧制方法，木材是窑炉的主要燃料。烧制陶器时，将瓷坯盖上，将木灰与火隔绝，避免与其直接接触，使产品釉色一致，釉上有灰或坯体上有火的痕迹。这在中国古代正统的制瓷标准中是不被欣赏的，被认为是一种缺陷。然而，在现代制瓷和烧制技术极为成功的情况下，一种与传统烧木美学完全不同的现代陶瓷艺术创作“烧制观念”正在盛行，现代烧木技术追求木灰与土壤的自然结合。当代烧柴在很大程度上体现在：烧柴在烧制作品时不再使用盖子，这意味着对烧制过程中产生的“弊病”的承认。其特征在于木材燃烧产生的灰烬和火焰直接窜入窑内，不同于常见的美釉水，落在窑内的灰烬自然附着在坯体上，经高温烘烤后形成温润、有光泽、富有层次感的天然灰釉；融化或未融化的木灰在其表面形成光滑或粗糙的纹理，各种颜色的变化会在火曾经停止的地方留下痕迹。未经粉饰自然，不会重复且很难预测其窑烧结果。
一种淳朴、苍劲、古拙的美油然而生，这也是为什么烧木陶艺家对它痴迷并潜心追求的原因。传统的强调技术，当代的更倾向于重视思想，追求人的自由。此时，当代陶瓷雕塑的创作者并不关注造型和装饰的确定性设计，而是更多地关注窑炉烧制的气氛、粘土的种类以及作为燃料的木柴、烧制时间和温度的控制对一件作品最终形式的影响。所以作品的细节表现出更多的偶然特征，作品的性格也因为这些偶然的细节而呈现出来。
制陶的特点
柴的陶艺作品与普通窑的区别在于：灰烬和火焰直接窜入窑内，致使灰烬落下，在高温下熔化成天然灰釉，色泽温润，层次丰富，质感粗犷有力，区别于普通的艳丽亮釉药；不重复，也很难预测窑烧的结果。如果是横焰窑，烧制的作品在受火面和背火面都有阴阳变化和焰痕。它散发着一种简单、浑厚和古拙的美感，这就是烧木头的陶艺家对它着迷的原因。木柴流动性很强。只要抓住了大的原则，其他的呈现都会被当成随机效果。柴火烧陶的特点本来就没有那么精准，除了预期的效果之外还出现了一些意想不到的奇妙效果。这也是木材燃烧的迷人之处。出窑前谁都不确定，总有意想不到的收获。烧柴不仅仅是柴火的燃烧，更是人与窑的对话，火与土的共舞。这是一件以最原始和自然的方式结合在一起的美丽作品。在作品表面，可以感受到坯体上火焰燃烧的吻痕，以及柴火燃烧后灰烬产生的灰釉。整体外观粗犷自然的质感，憨厚的色彩，深邃内敛的优雅，给创作者带来更多的惊喜和艺术享受，是电窑或气窑所无法企及的。烧木头的作品，创作者的执着精神比技巧的琢磨，因为技巧早已被溶解在人与土、窑与柴、火与自然等共鸣的大地交响曲中，浴火重生为生气盎然的茶器了。's.更多
与现代手工艺品的区别
1.泡沫的区别。古代瓷器一般用木材烧制。在复烧的过程中不断加入木材，所以温度时高时低，体现在气泡大小不一，有一定的层次感。然而，在现代技术中，气体燃烧和电燃烧，气泡是均匀和密集的。这些特点在明清瓷器中最为明显。但在古瓷中，由于釉面比较薄，有些气泡破裂，形成无数大小不一、有一定层次感的芝麻点。
2.por的颜色
3.燃木木材燃烧产生的灰烬和火焰要接入窑内，造成自然灰落在坯体上的现象。经过长时间的高温，融合成一种天然的灰釉，色泽温润，层次丰富，质感粗犷有力。不同于一般的华丽亮釉，不会重复，很难预测其窑烧的结果。
因此烧制的陶瓷制品在受火面和背火面都有阴阳变化和火焰痕迹。它散发着一种古朴、苍劲、古拙的美感，这也是烧木陶艺家们为之着迷并倾注巨大心血追求的原因。
柴窑的特点
木窑的框架一般分为四部分：火室、窑室、烟囱和烟道。窑烧的原理是：木材在火室内燃烧，其产生的热量、灰烬和火焰通过窑室，对置于其中的陶瓷坯料产生作用，然后通过白烟排出。因此，窑炉的设计重点必须是：有利于燃烧(包括加热和保温)。
(2)在坯体上书写利益、火和灰
排火路径(侧焰、倒焰或直焰)
窑的建造不仅仅是一个技术问题，窑的类型决定了火的路径，也就是落灰和火痕的方向。更准确的说，窑将确立作者不变的窑火风格。对柴窑性质的掌握，除了遵守和控制；还包括对烧制效果的掌握，以及适当的落灰和火痕的效果。如果不要求有落灰和火痕，干辛也没必要去柴窑。窑室设计不当会导致效果不佳、温度低、储温差、积灰、着火等缺陷。
